Yamaha mg82fx - Инструкция (Страница 13)

MG8/FX 1
5-1. создаем микс: с чего начать?
Микшировать очень просто, неправда ли? Просто
двигаем фейдеры, пока не добьемся нужного звука.
Конечно, можно поступить и так, но если исполь-
зовать системный подход с учетом микшируемого
материала, то можно добиться лучших результатов
гораздо быстрее. Определенных правил не сущест-
вует. В итоге, вы должны выработать наиболее под-
ходящую Вам систему. Но главное - это системный
подход, а не хаотичные действия. Вот несколько со-
ветов как начать работу.
опустите фейдеры
Возможно, это звучит слишком просто, но обычно
лучше сначала опустить все канальные фейдеры до
упора. Можно начать и с номинальными позициями
фейдеров, но при таком подходе легко потерять пер-
спективу. Опустите фейдеры до упора, а потом под-
нимайте по очереди для формирования микса. Но с
какого канала начать?
Пример 1:
Вокальная баллада с аккомпанирующим фор-
тепьянным трио
Что вы микшируете? Песню, в которой самым
важным элементом является вокал? В этом слу-
чае можно построить микс вокруг вокала. Это
значит, что первым следует поднять до номи-
нального уровня сигнал вокального канала (если
вы правильно выполнили процедуру настройки
уровня сигнала, это будет хорошей отправной
точкой), а затем добавлять другие инструменты.
Что добавлять дальше, зависит от типа матери-
ала над которым вы работаете. Если, например,
в балладе вокал сопровождается аккомпанемен-
том фортепьянного трио, можно следующим эле-
ментом вывести фортепьяно и отрегулировать
соотношение вокал/фортепьяно, а затем - бас и
ударные для поддержки общего звучания.
Пример 2:
Фанковый ритм-блюз
Если микшируется прифанкованный ритм-блюз
с акцентом на грув, нужен совершенно другой
подход. В этом случае, большинство звукоре-
жиссеров начинают с ударных, а затем добавля-
ют бас. Соотношение между ударными и басом
очень важно для достижения “драйва” или “гру-
ва”, ведущего музыку. Особое внимание обратите
на звучание баса с рабочим барабаном (бас-боч-
кой). Они должны звучать практически как один
инструмент, где рабочий барабан обеспечивает
энергичность звучания, а бас - высоту тона. Еще
раз отметим, что правил не существует, но эти
идеи проверены и вполне применимы.

сначала музыка - затем микс
В любом случае первична музыка. Думайте о ней,
и пусть именно она, а не что-то другое, направляет
микс. Что это за музыка, и какой инструмент или
прием передает смысл и настроение? Вот что долж-
но лежать в основе микса. Для создания микса ис-
пользуется высокотехнологичный инструмент, но
микс - это такое же искусство, как и музыка. Пом-
ните об этом - и миксы станут неотъемлемой частью
музыки.
5-2. панорамирование как средс-
тво очистки миксов
Панорамирование очень важно для выделения каж-
дому инструменту определенного “места”, чтобы он
не вступал в противоречия с другими. Но место инс-
трументов в поле стереозвука зависит не только от
панорамирования отдельных каналов. В отличие от
живого звука в реальном акустическом пространс-
тве, записанный стереозвук в основном двумерен
(хотя некоторые типы surrоund-звука трехмерны),
и звучание инструментов, “накладываемых” друг
на друга, будет сливаться, особенно если они име-
ют одинаковый диапазон частот или похожее звуча-
ние.

5. как сделать микс лучше
качественное применение вашего Микшера