Yamaha mg12 - Инструкция (Страница 16)

Полнофункциональный микшер
MG16/4, MG12/4
16
Как сделать лучший микс
5-1. Создаем микс: с чего начать?
Микшировать очень просто, правда? Просто
двигаем фейдеры, пока не добьемся нужного
звука. Конечно, можно поступить и так, но
если использовать системный подход с
учетом микшируемого материала, то можно
добиться лучших результатов, и гораздо
быстрее.
Определенных правил не
существует, и в итоге вы должны выработать
систему, наиболее подходящую для вас. Но
главное — это системный подход, а не
хаотичные действия. Вот несколько советов,
как начать работу с системой.
Опустите фейдеры
Возможно, это звучит слишком просто, но
обычно
лучше сначала опустить все
канальные фейдеры до упора. Можно начать и
с номинальными позициями фейдеров, но при
таком подходе легко потерять перспективу.
Опустите фейдеры до упора, а потом
поднимайте один за одним для формирования
микса. Но с какого канала начать?
Пример 1:
Вокальная баллада с фоновым форте-
пьянным трио
Что вы микшируете? Песню, в которой самым
важным элементом является вокал? В этом
случае можно построить микс вокруг вокала.
Это значит, что первым следует поднять до
номинального уровня сигнал вокального канала
(если вы правильно выполнили процедуру
настройки уровня сигнала, это будет хорошей
отправной точкой), а затем добавлять другие
инструменты. Что добавлять дальше, зависит
от типа материала, над которым вы работаете.
Eсли, например, вокал сопровождается фор-
тепьянным трио, а песня — это баллада, можно
следующим элементом вывести фортепьяно и
отрегулировать соотношение вокал/фортепь-
яно, а затем — бас и ударные для поддержки
общего звучания.
Пример 2:
Прифанкованный ритм-блюзовый грув
Eсли микшируется прифанкованный ритм-
блюз с акцентом на грув, нужен совершенно
другой подход. В этом случае большинство
звуорежиссеров начинают с ударных, а
затем добавляют бас. Соотношение между
ударными
и басом очнь важно для
достижения «драйва» или «грува», ведущего
музыку. Особое внимание обратите на то,
как бас работает с рабочим барабаном (бас-
бочкой). Они должны звучать практически
как один инструмент, где рабочий барабан
обеспечивает энергичность звучания, а
бас — высоту тона. Eще раз отметим, что
правил
не существует, но эти идеи
проверены и вполне применимы.
Сначала музыка — затем микс
В любом случае первична музыка.
Подумайте о ней, и пусть именно она, а не
что-то другое, направляет микс. Что это за
музыка и какой инструмент или прием
передает смысл и настроение? Вот что
должно лежать в основе микса. Для
создания микса используется высокотех-
нологичный инструмент, но микс — это такое
же искусство, как и музыка. Помните об
этом — и миксы станут неотъемлемой
частью музыки.
5-2. Панорамирование как
средство очистки миксов
Место инструментов в поле стереозвука
зависит не только от панорамирования
отдельных каналов, но панорамирование
очень важно для выделения каждому
инструменту такого «места», чтобы он не
вступал в противоречия с другими. В отличие
от живого звука в реальном акустическом
пространстве, записанный стереозвук в
основном двумерен (хотя некоторые типы
surrоund-звука
трехмерны), и звучание
инструментов, «накладываемых» друг на
друга, будет сливаться, особенно если они
имеют одинаковый диапазон частот или
похожее звучание.
5