Основы аккордов, Éòìó‚˚ ‡ííó ‰ó, Óúâìëâ ì‡á‚‡ìëè ‡ííó ‰ó – Инструкция по эксплуатации Yamaha dgx230
Страница 68: Çâíóúó ˚â úëô˚ ‡ííó ‰ó
68
êÛÍÓ‚Ó‰ÒÚ‚Ó ÔÓθÁÓ‚‡ÚÂÎfl DGX-230/YPG-235
îÛÌ͈ËË ÒÚËÎfl (‡‚ÚÓ‡ÍÍÓÏÔ‡ÌÂÏÂÌÚ)
Аккорд состоит из двух или более нот, сыгранных одновременно.
аиболее распространенным типом аккордов является «трезвучие»,
состоящее из трех нот: тоники, третьей и пятой нот соответствующей
гаммы. апример, до-мажорное трезвучие состоит из нот «до»
(тоника), «ми» (третьей ноты гаммы «до-мажор») и «соль»
(пятой ноты гаммы «до-мажор»).
изображенном выше до-мажорном трезвучии самая низкая нота – это
«тоника» аккорда. анный аккорд приведен в «основном изложении».
спользование других нот аккорда в качестве самой низкой ноты приводит к «обращению» аккорда.
оника – это основная нота аккорда, поддерживающая и соединяющая остальные ноты аккорда.
асстояние (интервал) между смежными нотами трезвучия в основном изложении – это большая или
малая терция.
аименьший интервал в трезвучии в основном изложении (между тоникой и третьей нотой) опре-
деляет, является ли трезвучие минорным или мажорным. ожно сдвинуть самую высокую ноту на
один полутон вниз или вверх, чтобы воспроизвести два дополнительных аккорда, как показано ниже.
случае изменения порядка нот и формирования различных «обращений» аккорда основные
характеристики звучания аккорда остаются неизменными. оседние аккорды в последовательности
аккордов могут быть плавно соединены, например, путем выбора соответствующих «обращений»
(или «вокальных партий»).
● óÚÂÌË ̇Á‚‡ÌËÈ ‡ÍÍÓ ‰Ó‚
азвания аккордов содержат всю необходимую информацию об аккорде
(кроме обращения или вокальной партии). о названию аккорда можно
сразу определить тонику аккорда, а также получить информацию о том,
является ли этот аккорд минорным, мажорным или уменьшенным, требует
ли он мажорной или пониженной септимы, какие вариации или натяжения
используются.
● çÂÍÓÚÓ ˚ ÚËÔ˚ ‡ÍÍÓ ‰Ó‚
(˝ÚÓ ÚÓθÍÓ ÌÂÍÓÚÓ ˚ ËÁ «Òڇ̉‡ ÚÌ˚ı» ÚËÔÓ‚ ‡ÍÍÓ ‰Ó‚, ‡ÒÔÓÁ̇‚‡ÂÏ˚ı ËÌÒÚ ÛÏÂÌÚÓÏ DGX-230/YPG-235)
éÒÌÓ‚˚ ‡ÍÍÓ ‰Ó‚
í ˆËfl
í ˆËfl
éÒÌÓ‚ÌÓÈ
ÚÓÌ
ÅÓθ¯‡fl Ú ˆËfl – ˜ÂÚ˚  ÔÓÎÛÚÓ̇
å‡Î‡fl Ú ˆËfl – Ú Ë ÔÓÎÛÚÓ̇
C
M
C
m
C
aug
C
dim
å‡ÊÓ ÌÓÂ Ú ÂÁ‚Û˜ËÂ
å‡Î‡fl
Ú ˆËfl
ÅÓθ¯‡fl
Ú ˆËfl
ÅÓθ¯‡fl
Ú ˆËfl
å‡Î‡fl
Ú ˆËfl
ÅÓθ¯‡fl
Ú ˆËfl
ÅÓθ¯‡fl
Ú ˆËfl
å‡Î‡fl
Ú ˆËfl
å‡Î‡fl
Ú ˆËfl
åËÌÓ ÌÓÂ Ú ÂÁ‚Û˜ËÂ
ì‚Â΢ÂÌÌÓÂ Ú ÂÁ‚Û˜ËÂ
ìÏÂ̸¯ÂÌÌÓÂ Ú ÂÁ‚Û˜ËÂ
C
m
éÒÌÓ‚ÌÓÈ ÚÓÌ
íËÔ ‡ÍÍÓ ‰‡
C
sus4
C
7
C
m7
C
M7
C
7
(
b5
)
C
m7
(
b5
)
C
7sus4
C
mM7
óËÒÚ‡fl
Í‚ËÌÚ‡
óËÒÚ‡fl
Í‚‡ Ú‡
èÓÌËÊÂÌ̇fl
ÒÂÔÚËχ
å‡ÊÓ ÌÓÂ
Ú ÂÁ‚Û˜ËÂ
èÓÌËÊÂÌ̇fl
ÒÂÔÚËχ
åËÌÓ ÌÓÂ
Ú ÂÁ‚Û˜ËÂ
å‡ÊÓ Ì˚È
ÒÂÔÚ‡ÍÍÓ ‰
å‡ÊÓ ÌÓÂ
Ú ÂÁ‚Û˜ËÂ
å‡ÊÓ Ì˚È
ÒÂÔÚ‡ÍÍÓ ‰
åËÌÓ ÌÓÂ
Ú ÂÁ‚Û˜ËÂ
èÓÌËÊÂÌ̇fl
Í‚ËÌÚ‡
ëÂÔÚ‡ÍÍÓ ‰
èÓÌËÊÂÌ̇fl
Í‚ËÌÚ‡
åËÌÓ Ì˚È
ÒÂÔÚ‡ÍÍÓ ‰
èÓÌËÊÂÌ̇fl
ÒÂÔÚËχ
ᇉ ʇÌ̇fl
Í‚‡ Ú‡
ᇉ ʇÌ̇fl Í‚‡ Ú‡
ëÂÔÚËχ
åËÌÓ Ì˚È ÒÂÔÚ‡ÍÍÓ ‰
å‡ÊÓ Ì˚È ÒÂÔÚ‡ÍÍÓ ‰
ëÂÔÚ‡ÍÍÓ ‰
Ò Á‡‰Â ʇÌÌÓÈ Í‚‡ ÚÓÈ
åËÌÓ Ì˚È ÒÂÔÚ‡ÍÍÓ ‰
Ò ÔÓÌËÊÂÌÌÓÈ Í‚ËÌÚÓÈ
ëÂÔÚ‡ÍÍÓ ‰
Ò ÔÓÌËÊÂÌÌÓÈ Í‚ËÌÚÓÈ
åËÌÓ Ì˚È/χÊÓ Ì˚È
ÒÂÔÚ‡ÍÍÓ ‰