EWQL Symphonic Choirs - Инструкция (Страница 47)

Использование микрофонов “C” и “S”
Один их возможных подходов при использовании EWQLSC для создания стерео микса заключается в
применении, прежде всего сэмплов F, а затем подмешивания сэмплов C для обеспечения дополнительной
прозрачности, плюс добавление сэмплов S для создания более естественной реверберации к общему звучанию.
Микширование всех трех позиций микрофонов
Другой подход заключается в создании трех отдельных треков пьесы, которые идентичны за исключением
того, что они "сыграны" с тремя отдельными наборами сэмплов.
Каждый из этих трех "элементов" (C, F, и S) рендерится в отдельный стерео трек. В заключительном
миксдауне уровни громкости этих трех ракурсов регулируются для достижения желаемого звука в одном треке.
Этот подход позволяет создавать стерео треки или любой формат surround звука (4.0, 5.1, LCR+LFE, Matrix
UHJ, и многие другие). Подробнее о surround звуке смотрите главу " Surround сэмплы
".
По ту сторону управления панорамированием
Все голоса EWQLSC занимают свою традиционную позицию на сцене концертного зала. А позиция
панорамирования достигается небольшими различиями в прибытии звуков в левые и правые микрофоны.
Звук формирует не только различное время прибытия звуков, исходящих непосредственно от различных
хоровых секций, но и реверберация от левых и правых стен. Тем не менее, это относится только для микрофонов
F
и S. Для микрофонов C временные различия незаметны.
Для правильного формирования звукового образа, сэмплы C программно панорамированы влево или
вправо, моделируя их соответствующие позиции на сцене (это можно увидеть в Kompakt). Но панорамирование
затрагивает только относительную громкость этих двух каналов.
Если Вы хотите более точно определить расположение, используя микрофоны C, этого можно достичь
настройкой временных значений левых и правых каналов по отдельности, перемещая певцов по Вашему
усмотрению. Чтобы более точно определить панораму влево, помните, что прямой звук в микрофонах C более
сильный, чем естественная реверберация. Поэтому, эквализированный левый канала переместите на несколько
миллисекунд ранее. Этим Вы смоделируете прибытие звука инструмента к левому микрофону. Переместите его
эквализированный правый канал позже, как будто звук дошел позже до правого микрофона. Реверсируйте
направления, панорамируя звук вправо.
Стерео микширование
При использовании сэмплов S для микширования на два канала, добавление в небольшом количестве
звука микрофонов S может убедительно передать ощущение живой записи концертного зала. Если Вы хотите
добиться реалистичного звука концертного зала, не переусердствуйте с добвлением сэмплов S.
“Surround” микширование
Данное обсуждение касается самого популярного формата, 5.1, но основные принципы относятся также и к
другим стандартам. Ниже описывается отправная точка для создания 5.1 звука. Не стесняйтесь
экспериментировать!
 Front Center:
Возьмите левый или правый сигнал стерео микрофонов C - но не оба, левый и правый и
используйте для создания прямолинейности, необходимой для фронтального центра.
 Front Left & Right:
(левые и правые) микрофоны F назначаются на передние (левые и правые) динамики.
Здесь же добавьте немного микрофонов S для полноты звука.
 Rear Left & Right:
два задних канала принимают входной сигнал исключительно от двух стерео микрофонов
S
. Используйте по своему усмотрению, какое количество сигнала послать сюда, основываясь на создаваемом
Вами типе записи.
 LFE:
Если Вы не создаете микс с дискретным LFE каналом, система, воспроизводящая Вашу музыку, может
определить свою собственную частоту кроссовера между сабвуфером и другими каналами, основываясь на
аппаратных характеристиках. Поэтому, библиотека EWQL не добавляется к LFE каналу.