Yamaha EMX5014C - Инструкция (Страница 17)

EMX5014C • РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
Полнофункциональная работа с микшером
17
Основы работы с микшером
Обработка звука
Время Реверберации и Задержки
Тон Реверберации
Уровень реверберации
Модуляционные эффекты:
Фазинг, Хорус и Флэнджер
Ваши миксы могут быть улучшены добавлением эффектов
типа реверберации или задержки. На EMX микшерах име-
ется высокоэффективная внутренняя система эффектов.
Внутренний DSP (процессор цифровых сигналов) позволя-
ет Вам индивидуально добавлять реверберацию и задержку
на каждый канал тем же способом, что и при использовании
внешнего модуля эффектов — но Вам нет нужды подклю-
чать какое-либо дополнительное устройство, и нет опасно-
сти потери качества сигнала, которую внешние подключе-
ния иногда влекут за собой. См. стр. 22
Будьте внимательны и не переусердствуйте с эффектами, так
как излишнее увлечение обработкой звука может снизить про-
зрачность и качество Вашего микса. Используйте эффекты
ровно настолько, чтобы создать требуемое чувство глубины,
но не более чем необходимо, чтобы сохранить звук чистым.
Микшер имеет разнообразные программы эффекта ревербе-
рации и задержки и почти все они имеют параметр времени
реверберации/задержки, который может быть установлен
с использованием контроллера PARAMETER. Небольшие кор-
ректировки времени реверберации/ задержки могут иметь
существенное влияние на звук. Выбор времени реверберации
в большой степени зависит от темпа и «плотности» микса.
Миксы с более медленным темпом и меньшей плотностью
(т.е. разреженные миксы с меньшей активностью звука) могут
хорошо звучать при относительно большом времени ревер-
берации. Но долгая реверберация может «размыть» быстрые
фрагменты композиции. Это относится и к эффекту задержки.
Время задержки может устанавливаться для создания «стили-
зации», и Вы должны выбрать наиболее подходящее время для
музыки. При добавлении задержки к вокалу, например, попро-
буйте установить время задержки на восьмые ноты с точкой,
соответствующие темпу мелодии.
Различные программы реверберации будут иметь различ-
ный «тон реверберации» («reverb tone») из-за различия
во времени реверберации высоких или низких частот, или
различия в общем частотном ответе звука реверберации.
Всегда будьте внимательны и не применяйте слишком
много реверберации, особенно на высоких частотах. В до-
полнение к тому, что это приводить к неестественному
звуку, чрезмерная высокочастотная реверберация может
пересекаться с высокими частотами в других партиях Ва-
шего микса. Если Вы слышите больше реверберации, чем
прямого звучания в верхнем частотном диапазоне, попро-
буйте выбрать другую программу эффекта.
Поразительно, как быстро слух может потерять перспек-
тиву и заставить вас поверить в то, что полностью «раз-
мытый» микс звучит великолепно. Чтобы не попасть в эту
ловушку, сначала задайте минимальный уровень ревербе-
рации, а затем, постепенно добавляйте ее в микс, пока не
услышите разницу. Дальнейшая реверберация, обычно,
становится «спецэффектом». Не старайтесь, чтобы ревер-
берация доминировала в миксе, если, конечно, не хотите
добиться эффекта звучания оркестра в пещере.
Все эти эффекты работают по одному принципу: часть ау-
дио сигнала «сдвигается во времени», а затем подмеши-
вается к прямому сигналу. Сдвиг времени управляется или
«модулируется» LFO (генератором низкой частоты). Гово-
ря «сдвиг времени, « мы не подразумеваем минуты или се-
кунды. Так как сдвиг, является настолько небольшим, что
он определяется степенью сдвига фазы, а не временным
измерением.
Фазовое различие между модулируемыми и прямыми сиг-
налами вызывает отмену в некоторых частотах и укрепляет
сигнал в других – это и вызывает мерцающий звук, кото-
рый мы слышим. Фазинг, наиболее тонкий из всех этих
эффектов, производит нежные колебания, которые могут
оживить широкий диапазон источников, не являясь слиш-
ком нарочитым. Для хоруса и флэнджера сигнал отсрочи-
вается на несколько миллисекунд (миллисекунда — одна
тысячная секунды) со временем задержки, модулируе-
мым LFO, и повторно объединяется с прямым сигналом.
В дополнение к эффекту, описанному выше, модуляция
задержки в этих эффектах вызывает воспринимаемый
сдвиг высоты тона который, когда смешивается с прямым
сигналом, приводит к гармоничной и богатой циркуляции
звука.
Различие между эффектами хоруса и флэнджера — пре-
жде всего во времени задержки. Обратная связь в эффекте
флэнджера использует более длительное время задержки,
чем хорус, который основан на более сложной структуре
задержки. Хорус наиболее часто используется для уплот-
нения звучания инструмента, в то время как флэнджер
обычно используется как прямой «специальный эффект»
для производства звуковых атак.