ALESIS ec2 - Инструкция (Страница 11)

11
Так, раньше аналогово-цифровые конверторы имели
на входе аналоговый фильтр с «крутой характеристи-
кой». Для того чтобы избежать совмещения, то чем круче
фильтр, то тем лучше. Некоторые конверторы имели
10-ти кратные фильтры обрезания (-60 дБ на октаву). Для
сравнения, большинство пересекающихся динамиков
имеют 3-х, 4-х кратные фильтры (-18 дб или -24 дБ на
октаву).
Похожая проблема и на выходе - частота сэмплирвоа-
ния 44.1 или 48 кГц сама должна быть отфильтрована
из аналогового выхода из конвертора Ц/А или она будет
давать ультразвуковые сигналы на усилители и высоко-
частотники, разогревая их даже если динамики не
откликаются на эту высокую частоту. Здесь между Ц/А и
аналоговым выходом должен быть установлен восста-
навливающий или выходной фильтр.
Такие фильтры предохраняют ультра высокие частоты от
включения их в совмещенные шумы, но они имеют свои
собственные отрицательные стороны. Как и любой эква-
лайзер, фильтры имеют фазовые эффекты ниже
частот, на которые они непосредственно оказывают
влияние. Так, хотя первые цифровые записывающие
устройства и CD проигрыватели имели плоскую частот-
ную характеристику, они не обладали плоской фазовой
характеристикой - в верхней октаве от 1-0 до 20 кГц, звук
мог начинаться с малого времени задержи по мере
достижения точки обрезания сглаживающего фильтра,
По мнению критических слушателей, эти фильтры дают
цифровое аудио с грубым и неестественным высоким
окончанием. Так как фазовая характеристика часто была
существенно измеримой разницей между входным и
выходным сигналами, разработчики сфокусировались на
ее уменьшении (хотя нигде не было доказано, что это
прослушивается).
Цифровые фильтры дополнительного сэмплирова-
ния.
С 1980 по 1990 года, инженеры сделали существенное
улучшение в разработке А/Ц и Ц/А конверторов. Ключе-
вым здесь было развитие цифровых фильтров дополни-
тельного сэмплирования. Для значительного упрощения,
фильтры дополнительного сэмплирования устанавлива-
ют свою собственную частоту сэмплирования на высоко
кратное (оригинальные 8 раз, сейчас обычно использу-
ется 64 или 128 раз) конечной частоты сэмплирования.
Тогда, большинство фильтрования происходит в цифровой
форме, выдавая “дополнительные” сэмплы . Цифровое
записывающее устройство или проигрыватель с фильт-
рами дополнительного сэмплирования на своих конвер-
торах по прежнему ведет запись и воспроизведение на
стандартной частоте 44.1 или 48 кГц, но нет необходи-
мости в том, чтобы аналоговые сглаживающие и восста-
навливающие фильтры были в качестве преграды: фильтр
12 дБ на октаву достаточно точный, так как сэмплиро-
вание имеет место в более высоком диапазоне, чем
слышимый диапазон. Таким образом, современные CD
проигрыватели и цифровые записывающие устройства
имеют почти совершенно плоскую фазовую характерис-
тику в пределах слышимого частотного диапазона (Для
получения большей информации по этому вопросу, мы
рекомендуем обратиться к книге The Art of Digital Audio
(искусство цифрового звука), John Watkinson.)
Тем не менее , цифровой фильтр с почти плоской фазо-
вой характеристикой по-прежнему фильтрует частоты
выше 20 или 22 кГц. Хороший аналоговый кассетный
рекордер может осуществить запись частот до 30 кГц. И
имеются те, которые верят, что более высокие частоты,
даже если они их сами не слышат, могут оказать влияние
на качество звука в целом.
Сможете ли Вы услышать это?
Теперь в Ваших руках находится инструмент, который
позволит Вам услышать самим окончательную запись. Вы-
полняя сравнение записи на 48 кГц и 96 кГц, мы
можете судить какой тип материала программы мож-
но было бы записать на более высокой частоте, и какой
эффект это имеет. Но для точного сравнения, убедитесь
что что-нибудь еще в характеристике сигнала записи /
воспроизведения имеет плоскую характеристику (смот-
ри разделе «Расширение частотного диапазона...» на
следующей странице).