ALESIS ec2 - Инструкция (Страница 10)

10
Об аудио представлении ЕС-2
HD24 с платой обновления ЕС2 имеет аудио представ-
ление сильно превосходящее любое аналоговое записы-
вающее устройство и более широкий динамический диа-
пазон, чем большинство входных и выходных устройств,
которые могут быть подключены к нему. Вот почему:
Конвертор определяет звучание:
Первый и последний шаги в цифровой записи - преобра-
зование из аналогового в цифровой и далее наоборот -
определяет качество аудио в процессе цифровой
записи. Будучи однажды захваченным в цифровой обла-
сти как серия нулей и единичек, аудио защищено в
течение всего времени работы носителей. Так , что
конвертор, который Вы используете при записи масте-
ра является одним из наиболее важных выборов, кото-
рый Вы можете выполнить в студии.
Обновление ЕС-2 использует первоклассный аналогово
- цифровой АКМ 5393 и цифрово - аналоговый АКМ 4393
конверторы, которые являются одними из лучших раз-
работок на сегодня.
Вход и выход электроники виртуально идентичны согла-
сованным записывающим устройствам Alesis MasterLink
High-Resolution Master Disk. Даже на стандартной частоте
дискретизации, уровень шумов и искажений ниже, чем
у большинства устройств, стоимость которых гораздо
больше. Нижний уровень шум на 10 дБ ниже стандар-
тного HD24, и на 20 дБ ниже чем стандартное
устройство компакт диска и оригинальны 16-ти битный
ADAT. Насколько это много 10 дБ?. С лабораторной точ-
ки зрения, 20 дБ замещает 100 кратную мощность - так
что увеличение динамического диапазона аналогично
разности между 10- ватным усилителем и 1000 - ватным
усилителем. Из-за логарифмической природы человечес-
кого уха, для большинства людей, каждый -10 дБ разни-
цы звучания «половина громкости», тк что уровень шума
ЕС-2 будет воспринят как стандартный CD.
Результирующие 112 дБ динамического диапазона не
только больше, чем имеющиеся на стандартном ком-
пакт диске но и значительно шире акустического дина-
мического диапазона даже лучших студий записи. При
записи аналогового аудио непосредественно на ADAT
HD24, обновленный платой ЕС-2, записывающее уст-
ройство буквально не больше проблемы при полном
качестве звука . Даже специализированные (и дорогие)
конверторы, подключаемые к оптическим портам ADAT
HD24 имеют жесткое время опережающее специфика-
ции ЕС-2. При правильной технике записи, любые шумы
или свисты, которые Вы слышите приходят от самошу-
мящих микрофонов или предварительных усилителей,
но не от HD24.
Когда использовать 88.2 / 96 кГц
Почему 44.1 / 48 кГц.
Многие инженеры верят, что частота сэмплирования,
которая может быть использована меньше идеальной.
Промышленный стандарт частоты сэмплирования был
выбран в то врем, когда цифровое сохранение было
гораздо более дорогим, чем сейчас. Частота «потребите-
ля» 44.1 кГц была самой низкой возможной частотой
сэмплирования, на которой можно было выполнять
запись и воспроизведение высоких частот в обще-дос-
тупном диапазоне слышимости человеческого слуха от
20Гц до 20 000 кГц. На частоте сэмплирования 44.1 кГц,
650 Мв компакт диск может быть воспроизведен в тече-
ние 72 минут без перерыва - длительность девятой
симфонии Бетховена.
В эру перед цифровыми пультами микширования и
компьютерными рабочими станциями, частота сэмпли-
рования 48 кГц была обозначена как «профессиональ-
ная» частота по двум причинам:
1. Несколько более высокая частота сэмплирования по-
зволяла фильтрам сглаживания работать на большей
площади и
2. Профессиональные записывающие рекордеры, долж-
ны были иметь возможность опускания тона на 12 %
и при этом продолжать воспроизведение полного
20кГц частотного диапазона.
Случай для более высокой частоты
сэмплирования.
В то время как традиционная частота сэмплирования
дает отличное представление (особенно при современ-
ной технологии конвертирования), существуют критичес-
кие замечания, что эти частоты слишком низкие для
получения истинного качества для меломана. Большин-
ство из критиков центрируются на фильтрах, которые
необходимы для выполнения цифровой аудио работы.
Фильтры сглаживания.
Теорема Nyquist, на которой основана цифровая аудио
запись, устанавливает, что Вы можете надежно запи-
сать и воспроизвести любой сигнал путем сэмплирования
его как минимум с двукратной частотой от самой высо-
кой частоты, которую Вы хотите записать. Тем не менее,
если при наличии во входящем сигнале любой аналого-
вой частоты, которая выше чем половина частоты сэмп-
лирования, в сигнале появляется плохо звучащее отра-
жение, известное как другие. Например, если тон 47
кГц сэмплирован на частоте 48 кГц, то Вы услышите
1кгц тон, справа от середины диапазона аудио - вряд ли
это будет именно то, что Вы хотели бы услышать при
расширении частотного диапазона.