dbx provocal - Инструкция (Страница 26)

ПРИЛОЖЕНИЯ
19
Система преобразования dbx TYPE IV.
Официальный документ
Роджер Джоснон
.
Система преобразования dbx Type IV™ - запатентованный алгоритм аналого-цифрового (A/D)
преобразования, который объединяет некоторые характерные особенности цифрового преобразования
и аналоговой записи в целях сохранения «сущности» аналогового сигнала при преобразовании в
«цифру». dbx Type IV™ позволяет не только «проэксплуатировать» широкий динамический диапазон
современных A/Ц-преобразователей в линейном диапазоне, но и расширить его за счет нелинейной
области. dbx Type IV™ создает в верхнем диапазоне (где системы аналого-цифрового преобразования
уже не могут обеспечивать линейного возрастания уровня сигнала) «область перегрузки» (Over Region)
с логарифмической зависимостью. Этот дополнительный запас по перегрузке на высоких уровнях
сигнала, который является естественным для аналоговой записи без того, при помощи системы dbx
Type IV™ становится доступным для «цифры», при этом соотношение сигнал/шум не понижается.
Основное преимущество, благодаря которому в 80 гг. компакт-диск, как новый носитель, успешно
продвигался на рынке - особенная «чистота» звучания копии аналоговых записей, сделанных за
многолетний предшествующий период. Преимущество было обусловлено более широким, по
сравнению с аналоговыми носителями, динамическим диапазоном. Каждый, для кого технические
спецификации - не «филькина грамота», знает, что стандартное соотношение сигнал/шум 16-битовых
систем записи звука - примерно 90 дБ. При аналоговой записи на профессиональную ленту,
собственный динамический диапазон которой составляет всего 55 дБ, такого соотношения не удавалось
добиться даже при помощи систем шумопонижения (noise reduction), в которых использовались
различные алгоритмы, в том числе компрессирование с последующим экспандированием
(компандерные системы, описанные в предыдущих номерах Шоу-мастера). В самом лучшем случае
динамический диапазон аналоговой записи составлял 85 дБ.
Этот факт позволял делать предсказания относительно дальнейшего пути развития звукозаписи.
Частично они сбылись, но не из-за преимущества цифровой техники в соотношении сигнал/шум, а
благодаря особенностям цифровых носителей информации: произвольного доступа и возможности
многократного копирования без ухудшения качества сигнала. Но, несмотря на все плюсы «цифры»,
сегодня уже никто не посмеет отрицать новый Ренессанс, зародившийся в начале 90-х годов в поисках
утраченного «аналогового» счастья.
Одновременная работа с аналоговой техникой и современными цифровыми системами для одних
пользователей стала «браком по расчету», для других – «по любви». Тот, кто в свое время навсегда
покинул теплую аналоговую тусовку и «переехал» в комфортабельные, но холодные цифровые
«апартаменты», или никогда не осознавал, или просто считал само собой разумеющимися те
привлекательные особенности аналоговой записи, которые «всплыли» на свет Божий в последнее
время. Какие именно? Всякий, кто хоть раз писал на ленту, знает, что ее можно «хорошенько нагрузить»,
не испортив при этом звучания. В технических характеристиках аналоговых магнитных лент реальный
запас по перегрузке не публикуется, соответственно, не может быть «законно» принят в расчет.
Соотношение сигнал/шум для аналоговой ленты вычисляется относительно максимального уровня
записанного сигнала определенной частоты, при котором возникает определенное количество
гармонических искажений (THD). Обычно это уровень, при котором в сигнале частотой 1000 Гц
коэффициент THD не превышает 3%. На практике же сигнал в пиках может превысить этот уровень на
5, 10 или даже 15 дБ без слышимых искажений. Конечно, при таком высоком уровне сигнала искажения
тоже увеличиваются, но в данном случае они рассматриваются как эффект, называемый Tape
Saturation, звучание которого стало популярным в эпоху возрождения ламповой техники.
Очевидно, что аналоговая запись позволяет на практике использовать более широкий динамический
диапазон, нежели указано в технических характеристиках магнитной ленты. К примеру, мы пишем бочку
(басовый барабан). 55 дБ между уровнем сигнала, при котором возникают 3% THD и
среднеквадратичным уровнем шума магнитной ленты мы имеем как данность. Если сигнал бочки в
пиках превышает границу допустимых искажений, скажем, на 15 дБ и при этом звучит «красиво»,
практический диапазон, который мы уже используем - 70 дБ. Если включить систему шумопонижения,
он увеличится еще на 20 дБ, и в целом составит около 90 дБ, сравнимых с 16-битовой «цифрой». Эта
«занятная математика» объясняет, почему с хорошо записанных аналоговых лент штампуют
«бесшумные», чистенько звучащие компакт-диски.
Цифровые системы ведут себя с сигналом высокого уровня совершенно по-другому. Никакой
«терпимости» к перегрузкам и искажений, звучание которых может нравится, нет и в помине. Если
значения входного сигнала постоянно держатся на достаточно высоком уровне, то из-за
«экстремальных условий работы» АЦП (например, старых АDAT’ов) порождают собственные