Cinesamples Piano In Blue - Инструкция (Страница 4)

Специально для сайта musicmanuals.ru
3 3
1.1.3. Педали фортепиано
В современных фортепиано присутствует две или три (реже ― четыре) педали:
1. Правая педаль – sustain (ее называют иногда просто «педалью», так как
используется она наиболее часто) поднимает сразу все демпферы, так что
после отпускания клавиши соответствующие струны продолжают звучать. Кроме
того, все остальные струны инструмента также начинают вибрировать,
становясь вторичным источником звука. Правая педаль используется в двух
целях: сделать последовательность извлекаемых звуков неразрывной (игра
legato
) там, где это невозможно сделать пальцами в силу технических
сложностей, и обогатить звук новыми обертонами. Существует два способа
использования педали: прямая педаль — нажатие педали перед нажатием
клавиш, которые нужно задержать, и запаздывающая, когда педаль нажимается
сразу после нажатия клавиши и до того, как её отпустили. В нотах эта педаль
обозначается буквой «P» (или сокращением «Ped.»), а её снятие — звёздочкой.
2. Левая педаль - damper - используется для ослабления звучания. В роялях это достигается сдвигом молоточков
вправо, так что вместо трёх струн хора они ударяют только по двум (в прошлом иногда только по одной). В
пианино молоточки приближаются к струнам. Эта педаль используется значительно реже. В нотах она
обозначается пометкой «una corda», её снятие — пометкой «tre corde» или «tutte le corde». Кроме ослабления
звучания, использование левой педали при игре на рояле позволяет смягчить звук, сделать его более тёплым и
приглушённым за счёт вибрации освободившихся струн хора.
3. Средняя (или третья) педаль. Исторически она была добавлена последней у рояля и служит для задержки
избранных демпферов в поднятом состоянии. Демпферы, находящиеся в момент нажатия средней педали в
поднятом состоянии, блокируются и остаются поднятыми до снятия педали. Остальные демпферы при этом
продолжают вести себя как обычно, в том числе, в отношении основной правой педали. Сегодня эта педаль
присутствует у большинства роялей и отсутствует у большинства пианино.
Встречаются пианино, в которых средняя педаль сдвигается влево и таким образом фиксируется, при этом между
молоточками и струнами помещается специальная ткань, из-за которой звук становится очень тихим, что
позволяет музыканту играть, например, ночью. Также "средняя" педаль иногда применяется для имитации звука
клавесина. Принцип работы такой же, но на ткань крепятся металлические "пятачки", которые ударяют по струнам
в момент нажатия клавиши, и звук получается металлический, похожий на клавесин. В частности, эта техника
применялась на пианино "Аккорд", выпускавшемся в СССР.
2. Введение в библиотеку
Нам предоставилась уникальная возможность сохранить важную частичку музыкальной истории в ее последние
дни. Нам стало известно, что легендарные студии Clinton Recording Studios на Манхеттене навсегда закрывают
свои двери, готовясь стать современным жилищным комплексом. Одним из многих сокровищ этих студий был
особенный концертный рояль Steinway Model D Concert Grand, который располагался в студии Columbia Records
на 30-й улице. Студия CBS, так называемая “церковь” (“The Church”) была, пожалуй, самой влиятельной студией
звукозаписи 50-х и 60-х годов, выпустив десятки легендарных альбомов в различных жанрах. Рояль Steinway
Model D сыграл решающую роль в двух альбомах, которые до сих пор считаются одними из наиболее значимых.
Первый альбом - “Goldberg Variations" Глена Гоулда (Glenn Gould) наиболее критически воспринятый
классический альбом всех времен. Четыре года спустя вышел альбом Майлза Дэвиса (Miles Davis) "Kind of Blue”,
который навсегда изменил мир музыки.
3. Детали сэмплированиия
В 1981 студия Columbia закрылась, и Steinway Model D переехал
в Клинтон (Clinton), вместе с двумя оригинальными микрофонами
Nuemann U49. Это были два из пяти (или шести) микрофонов,
изначально используемых в альбоме «Kind of Blue». Нам очень
повезло сэмплировать этот особенный рояль с этими двумя
оригинальными микрофонами. Хотя я ранее работал в этой
студии, я никогда не знал, что рояль, скромно стоящий в углу был
“тем самым фортепьяно”, которое использовалось во многих
моих любимых альбомах. Когда мы были в Сиэтле и занимались
проектами, не относящимися к Cinesamples, нам попалась копия
книги Эшли Кана (Ashley Kahn) Kind of Blue: The Making of the
Miles Davis Masterpiece. Эта книга подтолкнула нас к созданию
данной библиотеки, и будущая сессия начала становиться реальностью. Мы договорились отсрочить дату
закрытия студии Клинтон на один день, чтобы успеть сэмплировать этот экстраординарный инструмент. Большая
часть оборудования уже была выставлена на Ebay и это была последняя сессия, когда-либо записанная в студии
Clinton.