dbx 160A - Инструкция (Страница 9)

8
ПРИМЕРЫ РАБОТЫ 160А
Для работы со стереофоническими системами звукоусиления, в каждом диапазоне (НЧ, СЧ, и т. д.)
должна использоваться два 160A, связанных специальным кабелем в стереопару.
Увеличение среднего уровня в системах звукоусиления
Лимитирование (то есть, компрессия с высокими соотношениями, типа ∞:1) также повышает
разборчивость звучания, обеспечивая воспроизведение сигналов низкого уровня с большей
громкостью. В случае с музыкой лимитирование как бы «приближает» вокал, и любой «шепот»
слышен очень ясно в любом месте зала. Огибающая компрессии OverEasy, предусмотренная в 160A,
позволяет во многих ситуациях использовать очень высокое количество компрессии (соотношение
10:1 или большее). Например, ретивые «спикеры», вокалисты и другие музыканты могут
сконцентрироваться на собственном выступлении и не волноваться по поводу громкости.
Использование эквалайзера для подавления обратной связи
Вы можете использовать 160A и эквалайзер, чтобы уменьшить обратную связь, возникающую в
звуковых системах клубов, открытых концертных площадок и т.д. подключите 160A к основному
выходу микшерного пульта, включите режим Hard Knee
и медленно повышайте выходной уровень ручкой GAIN CONTROL, пока не появится характерный
звук обратной связи. Затем установите соотношение компрессии ∞:l и низкий порог срабатывания.
160A «отловит» первую частоту обратной связи и удержит его, как постоянный тон. Т.о., Вы успеете
настроить эквалайзер и подавить нежелательную частоту. Продолжайте увеличивать выходной
уровень с пульта и отстраивать эквалайзер, пока не компенсируете следующие 3 или 4
«завязывающиеся» частоты.
160A как линейный усилитель
Чтобы использовать 160A как линейный усилитель, поверните ручку COMPRESSION RATIO до упора
против часовой стрелки (положение 1:1), ручку THRESHOLD до упора по часовой стрелке (+20), а
регулятор OUTPUT GAIN в зависимости от обстоятельств. Помните, чрезмерно большой уровень
выхода может привести к искажениям на высоких уровнях сигнала. Чтобы добавить компрессию,
установите желательные значения соотношения компрессии и порога срабатывания.
Частотно – зависимая компрессия (применение Side chain)
Иногда можно выделить вокал или инструменты в миксе с помощью частотно – зависимой
компрессии. Для этого эквалайзер (типа dbx Project 1 242 или dbx 1531X) подключают к гнезду
DETECTOR INPUT (но не к звуковому входу), при этом фильтры эквалайзера не изменяют тембр или
частотную характеристику сигнала звуковой частоты. Они просто изменяют порог срабатывания
компрессора на "частотно - взвешенном" основании.
Фиг. 4: Частотно – зависимая компрессия
При таком подключении, поднимая некоторые частоты на эквалайзере, мы заставляет компрессор
подавить их в сигнале звуковой частоты. Относительно высокий порог срабатывания компрессора
позволит обработать толь соло и очень громкие звуки, а остальной звуковой материал оставить как
есть(на, конечно, компрессия воздействует на уровень сигнала фонограммы в целом.) В зависимости
от значения порога, основные тоны и гармоники сигнала с низким уровнем громкости не будут
обработаны компрессией, а в сигнале не появятся фазовые сдвиги, как это обычно бывает при
применении эквализации.
При записи тарелок и томов, компрессор с эквалайзером в тракте детектора помогут предотвратить
эффект насыщения магнитной ленты. На эквалайзере можно поднять частоту 5 кГц, что заставит
компрессор срабатывать на громкий звук тарелок, предотвращая насыщение ленты на высоких
частотах, где меньше всего запас по перегрузке. Однако при мягкой игре - щетками или палочками -
компрессия не будет воздействовать на звук тарелок. Том-барабан - более низкий по частоте
инструмент и, благодаря толерантности ленты к НЧ, требует меньшей компрессии. Эквалайзер,
подключенный в цепь управления детектором, сделает так, что компрессор не сработает на звук
томов с такой же готовностью, как на одинаковый по громкости звук акцентовой тарелки.
Источник
Выход
Эквалайзер
160А
Вход Выход
Вход
детектора