Behringer ex3200 - Инструкция (Страница 16)

16
Это явление создаёт комплексы колебаний, сложность которых усугубляется тем фактом, что
комбинации гармоник, в свою очередь, производят дополнительные тоны. Все эти крошечные
звуковые части вносят свой вклад в звучание инструмента. Человеческое ухо, которое в
высшей степени чувствительно, может обнаруживать даже минимальные изменения в
гармонической структуре звучания.
Разработав 18-битовые преобразователи, обеспечивающие качество звучания, сравнимое с
CD, инженеры сделали шаг к более естественному звучанию. Но, тем не менее, записи музыки
звучат не так, как в концертном зале. Почему?
Вот секрет «разумного слушания»: визуальный контакт с музыкантами позволяет нам
сосредоточить внимание на определённом инструменте, и в результате впечатление от
звучания становится более интенсивным. Слушатель, сидящий перед акустической системой,
лишён пространственного переживания и, в то же самое время, обратной связи при
прослушивании живой музыки, возникающей из визуального аспекта восприятия. А восприятие
пространственной локализации инструментов делается ещё более затруднённым, поскольку
рассеяние звука не бывает гомогенным, т.е. широко панорамным, но сужается из-за
использования всего двух источников звука.
Локализация инструментов и пространственность звучания обедняются в основном из-за
потери верхних гармоник при передаче через громкоговорители. Причина – несоответствие
процессов звукозаписи и воспроизведения. Каждое звено в передаточной цепи – от
микрофона, через микшерский пульт, процессоры эффектов, устройства записи, усилители и
т.д. до акустических систем – вызывает потерю качества звука. Каждый раз, когда звук
обрабатывается, на слух он становится всё менее естественным.
5.3 О психоакустических процессорах
Для описания процессоров, изменяющих звучание по законам психоакустики, обычно широко
используют множество терминов, таких как энхенсер, эксайтер, психоакустический процессор,
психодинамический процессор и т.д. Что же все эти термины значат на самом деле?
Настоящая глава прольёт на это некоторый свет.
Хотя психоакустический эффект применения энхенсеров, эксайтеров и т. д. известен уже
несколько десятилетий, функции этих устройств намеренно окутывалась мистической тайной,
чтобы увеличить их привлекательность для покупателей.
Однако совершенно ясно, что все устройства подобного рода основаны на определённых
технически повторяемых принципах функционирования. В основе их три:
▲ улучшение звука посредством динамической частотной коррекции.
▲ генерация «расширенного» звучания с помощью сдвига фазы при попытке учесть задержку
во времени.
▲ обогащение музыкального материала искусственно создаваемыми гармониками.
Независимо друг от друга, каждый из этих методов создаёт определённый эффект, который
субъективно воспринимается как улучшение качества звучания. Все эти методы более
подробно описаны ниже.
5.3.1 Частотная коррекция
Подъём или подавление определённых частотных диапазонов представляют собой
простейшую форму модификации звука. Эквалайзеры могут скорректировать звуковой образ в
целях создания звука, более комфортного на чей-то вкус.
Так называемые «фильтры подъёма верхних частот» (treble-boosters) достигают этого эффекта
путём подчёркивания высоких частот с помощью цепи обратной связи. Слушатель может это
воспринимать как улучшение прозрачности звукового образа.
В Behringer ULTRAFEX PRO частотная коррекция объединена с частотно-зависимым сдвигом
фазы, что делает в результате звук более «тёплым» и «музыкальным».
5.3.2 Фазовый сдвиг
Термин «фазовый сдвиг» обозначает смещение фазы сигнала относительно ее исходного
положения. Принципиально важно, что сдвиг фазы создаёт задержку сигнала.
Если задержанный сигнал добавляется к исходному, то в результате появляется более
«широкий» вариант звучания. При времени задержки, меньшем чем 20 мсек, мозг
воспринимает прибытие (к ушам) двух сигналов уже слитно, как одного, и это даёт в результате
эффект «пульсирующего увеличения», иногда называемый другими производителями
«эффектом 3D» (трёхмерности, объёмности).